京都三条 カフェ・オパール Cafe Opal：Home

　この“四の切”には音羽屋型とオモダカ屋型の二つがあるさうです。オモダカ屋とは市川猿之助の屋号。あのスーパー歌舞伎の猿之助です。つまりは端正な音羽屋型に対し、オモダカ屋型はケレン味溢れる演出（らしいです。音羽屋型を観てないので何ともいへないのですが）。騙しや派手な仕掛けや激しい動作、宙乗りまであつて、とにかく楽しい！　それを猿之助から直伝を受けたといふ海老蔵が好演。いや、正に好演でした。

　海老蔵が演じたのは佐藤忠信と、狐が化けた狐忠信の二役。主に活躍するのは狐忠信なのですが、これが可愛い！　子ギツネ、といふ設定だからかもしれませんが、とにかく海老蔵が可愛い、可愛過ぎる。お父さんとの血の繋がりを強く感じさせる天然ぶりが絶妙で、これに美事な身のこなしが加はつて、ほんと素晴らしかつたです。最後にはホロリと泣かされたりして…。やはり、今の役者では海老蔵が一番だなァ（個人的に）と、思ひました。

　お父さん、團十郎は『鳴神』をやりました。私は先日、海老蔵の代役である愛之助による『鳴神』をみた訳ですが、やはり、本家による十八番は良かつたです。演技の上手い下手でいへば、多分、愛之助の方が上手だつたのですが、祝祭的なバカらしさ、印象の強さ、気品、といふ点では團十郎が遥かに上でした。荒事はかうでないと。

特に今回の『鳴神』では、菊之助が良くて、ほんと上品でキレイで、玉三郎を彷彿とさせる感じ。いや、似てましたよ、実際。

　もうひとつの演目は、菊五郎劇団による『達陀』。これは昭和40年代に作られたといふ新しい舞踊劇で、お水取りを舞踊化したもの、とのこと。昭和40年代、といへば、“前衛”といふ言葉が信じられ、様々な新しいものが産まれてしまつた、熱い時代。伝統芸能の世界にも、その波は訪れ、色んな珍品を生んだ訳ですが、これもそんなもののひとつでせう。なんか、とッても変テコ！　大量の坊主がゴロゴロと舞台を転げ回つたり、変な振り付けで踊つたり。歌舞伎にしては珍しく“レトロ感”を強く感じさせました。菊五郎、面白いです。

　と、まァ、こんな感じで、最初から最後まで全てが面白く、さすが顔見世、大満足、大満腹して帰途についたといふ次第です。

　それにしても海老蔵。君は歌舞伎をやつてゐればいいよ、変な現代劇なんかに出ないでさ。などと言ひたい気持ちはあるのですが、役者ですから、何でも肥やしになればよい。『ドラクル』でも『ドラえもん』でも何でもやつて、肥やしにして、素晴らしい歌舞伎を見せてくれればそれで満足です〜。