京都三条 カフェ・オパール Cafe Opal：Home

みどころは阿部寛の大胸筋！
それだけ。
感触は「のだめカンタービレ」まんまです。
「のだめ」はドラマ全話見ています。
場面変換の時に太ったおっさんが歌うシーン、人形が排水溝に流されるシーンといった演出はもうなんとも。。。
ある時期TVドラマを見まくった結果思うのですが、これ２時間TVドラマです。
食傷ドストライク！
監督の武内英樹さん、フジテレビで数多くドラマの演出をしています。
そのドラマの半分くらいを見ているんですが。ああ。
真実（上戸彩）の設定が原作に無いとのことですが、作品を２時間でまとめる為の無理矢理感が強い。映画の前半はテンポが良かったのですが、後半になって上戸彩が絡むとグダグダになり失速。繋がりが感じられないんですよね。
TVドラマの方の作品なんで、正味４５分×１０回でイメージして、それを２時間に編集しましたといったところでしょうか。
どうせなら、最初からTVドラマにして１０回程の放送で細かくエピソード入れた方が面白かったんと違うかなって思います。今回のテルマエはコレ！みたいに。
余談ですが監督の武内さんが演出した「カバチタレ！」は名作ですよ。

お、ウノピ。強制起訴セピアデビューだな。よろしくー。

が、なんともグダグダな文章だなぁ・・・。まぁ、とにかくウノピがこの映画ダメだったのはよく分かった。
ウノピは一時期テレビドラマを観まくってて、それでテレビドラマに食傷して、んで、さらにこの映画は２時間テレビドラマにしか思へなくて、故に観てゐてうんざりした、と。これでいいのかな？

私が知りたいのは、ウノピはテレビドラマのどんな所にどんな理由で食傷したのか。この映画のどんな所がどんな理由でテレビドラマなのか、といふ事です。

映画の前半と後半が繋がってないとか、後半がグダグダだとかいふのは、オイシンでさへ無意識に気がついてゐる（寝る、といふ形で批判してる）この作品の構造上の欠点なので、それは今の場合、とりあへず関係ない。
今、問はれてゐるのは、映画とは何か、といふ事です。ババーン！

テレビドラマに対する食傷は、テレビドラマが出演者の宣伝のように思えてきたからです。まるで出演者のCMのように。
ただ、テルマエがそうであったかと言えば、そんな訳ではない。
しかしテレビ臭がプンプンする。
何故か。映画の出演者の多くがテレビに出ているのが理由だと考えています。
テレビとは日常的なものだと思うのです。（勿論そうでない方も多数おられることは存じています）
それに対して映画館で映画を見るという行為は私にとり非日常を体験する為である。
非日常を体験する為に映画館に足を運び、出てきた俳優がテレビと同じならば、私としては日常に引きずられてしまう。
それでテレビ臭を感じ、不快感を覚えたのではないか。
映画とは何か？
映画とは、映画館で上映され、尚かつ非日常に連れて行ってくれる映像・音響作品。
私はそう期待します。
テルマエは私を非日常に連れて行ってはくれなかった。
次回の『愛と誠』を見て「これは映画だな」という印象を受けたら、今の私の考えは覆ってしまうわけですが。
個人的には次回注目しています。

遅ればせながら、やっと観に行けました。

さてさて〜
オレも原作はまったく読んでないんだけど、だからかな、全編通してまあまあ面白かったと思ったね。ただ、コレが原作に忠実だとしたら、この原作者、主人公の心情の独白でギャグを成立させるあたりは、泉昌之（「かっこいいスキヤキ」「豪快さんだっ！」など）に相当影響受けてると思う。

また、漫画から映像作品へと飛躍できたと思った部分は、やはりタイムスリップのときのオペラだね。あれがなければSF的な部分が目立って、ちょっと小難しくなったり、無駄なツッコミどころになったかと思う。オペラ歌手が他の出演者と交わらないのも正解。やり過ぎると「月光ノ仮面」のドクター中松（の登場シーン）へ転落するところだ。

阿部寛はまさにパーフェクト！とは思ったものの、全体的に役者たち（日本の）の使い方は荒っぽいと思った。使い切り、という感じで、彼らの次の作品、他の作品が観たい、と思わないところが寂しい。

そして、これが映画的かどうか？ということはオレには何とも言えない感じかな。難しいところだね。テレビ番組だとしたら、ちょっとボリュームがあり過ぎてもったいないとも思う。かといって、映画を作る時点でDVD化（主にレンタル）、テレビ放映が織り込み済みな感じで、原作ファン、映画ファン、テレビ視聴者のちょうど中間を突いているんじゃないかな？

個人的には、上戸彩の帽子の「暴かれたい」の文字に「えっ、これ暴き系なの？」と思い込んじゃって、暴こうとはしたものの、けっきょく何も暴けなくて無駄な労力を使っちゃったよ。

あとはテラリーのコメントだけか・・・

あ、マツヤマさん、やっと観られましたか。

マツヤマさんも、まあまあ面白かった、んですね。さうですよねー、この作品、欠点は山ほどあるんですが、まぁ、そこそこ楽しめますよねー。

で、映画として成立してるか、といへば、かなり微妙だし、かといってテレビドラマかといへば、それも微妙。なんだかなー、と思ってゐたんですが、原作ファン・映画ファン・テレビ視聴者の中間を突いてる、といふ指摘には、なるほど、と思ひました。わざとやってるんだとしたら、この監督、相当のやり手ですね。とはいへ、そんな手腕、お金儲け以外には役に立たないですがー。

にしても、上戸彩の帽子の文字に注目するとは・・・、さすがです。

それから、ウノピ。
お、ちゃんと相手に通じる様に文章書けてるぢゃないか。やればできるやん〜。これからも、こんな調子で頼むよ。
でも、テレビに出てる人がたくさん出てるからテレビ的って・・・、いや、その感覚わかるけどさ、なんつーか、その、あまりに浅すぎないか？
まぁ、阿部寛の大胸筋に注目したのは、いいと思ふけどね。

で、あとはテラリーが何に注目したかだよな・・・。

うのぴが食傷していたのに対して、
僕の場合テレビを10数年まともに見てないから、
逆に面白く感じたのかなあと思います。

元々肩の力抜きまくりで行きましたし。

未だに映画的とかＴＶ的というのがよく分からないので
すが、まあＤＶＤでいいよなーという感じではあります。
あ、宇宙兄弟は映画館で見るべき映画です！

阿部寛の大胸筋もすごかったですが、上戸彩ちゃんが
タイムスリップした後、急にグラマーになったのも
凄かった！

積み上げてきたものが、がらがらと崩れていくような一撃です。

オイシンへ

１０数年まともにテレビを見てないからオイシンの存在そのものがテレビ的なのか。小沢ギライだったり、石原慎太郎が大好きで尖閣諸島寄付もしちゃうしさ。親米右翼というか、ポチ保守というか…実にテレビ的。テレビを見るならまともに見ないとダメだよ！テレビだって、どうせ見るなら能動的に見ると、それなりに見えてくるものがあると思うよ。
オイシンが言う「まともに見ていない」というのが、テレビそのものを見ていないという意味なら、キミは「テレビ的な情報しか受けていない」ということをあえて言っておきます。
ということで、オイシンの「テルマエ〜」の感想が、コメントに到って退化しているゾ。

＞マツヤマさん

何と返していいか分からないので、しばらく考えてみます。

セピアの道は厳しい…。

本当に申し訳ございません。コメントで前フリまでしていただいていたとは。
反省しております。

原作ファン（ヤマネさんと同じく１巻２巻までですが）といたしましては、前半部分は良かったです。中途半端に説明せず、面白い要素を素直に映像化した感じを受けました。後半はひたすら辛かったです。グダグダなストーリーと世界観に馬鹿にされてるように感じてしまいました。ここで泣けと言われているような。

僕にとっての映画は素直な感情体験をさせてくれるものです。テレビがどうにもつまらなく思う様になったのは感動や笑いをおしつけられていると感じるようになったからです。なのでこの映画の後半はなかなかに辛かったです。

現在の僕にとっていい映画はどんな感情であれ素直に、強烈に感じさせてくれるものです。

テラリーへ

ほい、こちらにも返事をしておくか。

ん〜・・・、なかなか素直で素朴でいいんではないせでうか。確かにテレビはどんどんどんどん押し付けがましくなってるよね。わざわざ喋った事のテロップが出たり、再現ドラマ（？）をやたらやる様になったあたりでもう信じられん！と思ってたけど。
それはむろん、テレビは視聴率をとるために、とにかく低い所へ低い所へと照準を落し続けたからだと思ふけれど、その論理（水準を落して視聴率を稼ぐ）を映画に持ち込んだ、それが映画のテレビドラマ化だ！といふ訳だね。うん、それはその通りだと思ふよ。

ただ、私は「テルマエ」の後半部、確かにグダグダで酷かったけど、そんなにテレビ的な押し付けがましさは感じなかったんだよね。私的には、あれは脚本の杜撰さと、演出の不出来さ、未熟さ故、といった感じが強かったんだけど。まぁ、そんなのも観客をバカにしてゐる＝低い所に照準を合はせてゐるから、と言はれたら、さうかもしれないけれど。
だってこの映画、大ヒットでせう。そんな大ヒットする様な映画ぢゃないと思ふんだけど・・・。