京都三条 カフェ・オパール Cafe Opal：Home

まず前回の強制起訴ザボリました。ごめんなさい。これからは心を入れ替えて頑張ります。
イオンシネマ高の原で観てきました。周りはオバちゃんだらけ。後半すすり泣く声も。よー泣けるなーこんな映画で。って思いました。俺はあんまり良くなかったです。
映画が始まって、まず「この場合100%交換されます」っていう告白にびっくり！えーっ嘘やろって。俺は逆ちゃうんか？って思ってたので。子供を「交換」っていう言葉と「100%」っていう数値化されたことにも、なんか違和感も感じました。交換ってなんか物を取り替えるみたいな言い方やと俺は思ってたし（人間にも使うのかもしれませんが）、人それぞれの人生を数値化するんってちょっとちゃうんちゃう？って思ったんです。確かにターニングポイントではあるけど。この発言に少なからず影響されてしまった福山夫婦とリリー夫婦。映画のストーリーの中で必要な台詞だったと思うんやけど、俺は嫌な一言でした。
福山の教育方針は「自分ひとりで考えて行動させる」と言ってましたが、ケイタ君にはリリー家に行きたいかどうかをちゃんと訊いていない。それと病院での取り違えがあって生みの親ではないことを説明していない。6歳には意味不明で理解しにくいかわからへんけど福山はちゃんと説明してないしリリーもそう。福山がいう「ひとりで考えて行動させる」という教育方針なら、理解しやすいようにちゃんと説明して、本人がどうしたいのかを聞き出しそんで話合って意見を尊重してあげることが大切だと思います。大人たちだけで決めることなんやろうか？リュウセイ君にもなぜこうなったのか説明せず、なんで？なんで？と言われてました。（あのシーンのリュウセイ君は良かった）福山「なんでなんだろうね」ってなんやねん。 て思いました。そこらへんがちゃんと描かれていないことが残念。
リリーもおっしゃるように暇なオッサンにしか見えなくて、子供と友達みたいな感じになっている。父親として、ちゃんと叱る（怒るじゃなくて）とかなんで叱られているのか？だとかを教えようとせず、子供に気に入られるようなことをして、そういうことから目をそらしている感じとかが、駄目な父親の感じがでてて、演出としては良かったと思います。個人的には嫌いなタイプの親父です。
良いシーンもあった。玄関先でケイタくんを後ろから真木よう子が何も言わずぎゅっと抱きしめるシーンとか。尾野真千子の優しさも良かった。両母にはあんまり嫌な感じがなく観れたんですよ。やはり俺はマザコン・・・
あと福山の会社。まあ、ああいう上司は居ると思いますが、真夏でもいまどきスーツにネクタイだとか、俺にしかできない仕事がある会社だとか、変わりナンボでもおるっちゅうねん。おらんかったらもはや組織ではなくそれは個人商店やん。君のうぬぼれや。と映画を観ていて、変な会社と福山にツッコミを入れていました。

こらこら、うめどん。

＞人それぞれの人生を数値化するんってちょっとちゃうんちゃう？って思ったんです

って、誰も人の人生を数値化してないやろ！人生を数値化する、の意味、分かってる？この「１００％」は、なんのことだ？
ちょっと考えてみなさい。ビシ！

＞福山がいう「ひとりで考えて行動させる」という教育方針なら、理解しやすいようにちゃんと説明して、本人がどうしたいのかを聞き出しそんで話合って意見を尊重してあげることが大切だと思います。大人たちだけで決めることなんやろうか？

うめどんは、「ひとりで考えて行動させる」という教育方針、の意味を誤解してると思うけど・・・まぁ、それはいいや。
要するにうめどんは、なんで子供の意見をきかないんだ、と不満に思った訳だな。その気持ち、分からないでもない。でもね、うめどん、これはなかなか微妙な問題だよ。
まづ、子供の意見をきいたら、多分ほぼ１００％交換は嫌がると思う。６歳の子供の情としては、それが当然。で、実は親だって、交換は嫌だ、というのが全ての人の本音だろう。ではなぜ、交換、などという選択肢があるのか。
それは、たとえそれが今は嫌で辛くて苦しい事でも、後々やってて良かったー、と思えるかもしれないからだ。むろん、本当にそうなるのか、どうか、などという事は、大の大人にだって分からない。ましてや、６歳の子供には絶対に分からない。となれば、子供の意見をきく事は無意味・・・というか、むしろ残酷な事かもしれない。
うめどんは「大人たちだけで決めることなんやろうか？」と書いてるけど、難しい選択肢について考えて意見を決めるという事は、責任も伴うんだよ。その責任はむしろ大人たちだけで背負うべきなんじゃないかな。

まぁ、いったん「交換」という選択をしたからには、ちゃんと説明した方がいいとは思うけどね。

こんばんは。

最初に、子供の交換はないです。

この作品、グッと来たところが一つあって、それは公園で福山が息子慶多にカメラをあげようとすると、慶多が不安そうな目で首を振った場面です。
こんなにお父さんのことが好きなのに、なぜ僕と別れようとするの？と言わんがばかりの目。
子供は親をよく見てます。
河原でのバーベキューの家族写真の撮影で慶多は福山と同じ向きに首を傾けてました。
ベタな演出だとは思いますが、一緒に過ごしてきた生活の重みを簡潔に表現していて好き。

家族として過ごしてきた生活の重要性に福山は気づかない、というより考えようともしなかった。
リリー一家の子供と過ごし、猛烈な違和感を覚え、仲良くなってきたところで、カメラの中の写真に気づき慶多の思いを知る。
この展開はキツい。。。
リリー一家の子供と仲良くなってるのも、うわべだけに見えるし、すごく自己中心的に感じたんですよね。
本当に子供のことを考えているのか分からない。
福山は本質的に何も変わっていないんじゃないのか？
鼎談で言われている「断罪」されずに「免罪」されている結果のモヤモヤ。

この作品で私が共感出来たのは、子供は親のことをよく見ている、ってところです。

ウメドンのコメントでたまに気になるのが、“そこらへんがちゃんと描かれてないことが残念”というもの。「なんでだろうね」としか言えない福山の胸の内を”ちゃんと描く“のはウメドンの作業であり、ときにそれは良いコメントになることもあると思うぞ。
『暗いと不平を言うよりも、すすんであかりをつけましょう』（カトリック教会洗脳番組「心のともしび」のキャッチコピー）ということばをウメドンへ贈ります。

余程のことでなければクビにされない会社員の世界において、“俺にしか出来ない仕事がある会社”という思いを持つ人間ばかりで組織されている会社なら、それは理想的な会社だと思うが。“変わりナンボでもおるわ”という意識が蔓延した会社は、おそらく大小さまざまなミスや手抜き、事故が絶えないと思うぞ。
逆に、うぬぼれが命取りになるのは個人商店で、第三者からの評価として“彼にしかできない仕事”と思われることが理想だと思う。“変わりナンボでもおる”ということをオレは危機感として持っている。これからの新しい仕事環境をウメドンはどう迎える？

ウノピのコメントから、公園のシーンをあらためて考えてみると、慶太がカメラをもらわなかったのは、先に父親にデータを見て欲しかったからだと思う。福山は最後にカメラを見て、そのときのサインに気付いて・・・ということだったんじゃないかな。

オレは福山のことはそれほど嫌なヤツとは思っていない。自分が通って来た道で見たもの以外、何も知らない不器用なヤツという感じかな。そこがみんなと違うところかも。
冒頭で福山が、面接で受かるために嘘をつくことを慶太が塾で教わったことに疑問を感じたところから始まり、交換を進める病院、義母（樹木希林）、父（夏八木）や、情や時間を大事にする側の継母（吹雪）、取り替えた看護婦の家庭など周囲に関心を持つことで変化（成長）していく過程はそれなりに描かれていると思う。

ウメドンが書いている、真木よう子が慶太を抱きしめるシーンは、尾野真千子が琉晴のことを「可愛くなってきている。慶太に申し訳ない（みたいなセリフ？）」と言うシーンと対になっていて、実母たちが本能的に血を感じたことを描いているのだろう。現実ではどうか分からないが、ここもけっこう残酷なシーンだと思う。
一応、福山の心の変化で子供たちは元の場所に帰ったけど、母たちに芽生えた実母としての母性はこの先どうなるのだろうか？と思うと、やっぱりほんとうの結論は出ていない、という見かたもあるかと思う。

マツヤマさん
公園のシーンに関してですが、慶多は写真を見てもらいたかった。私もそう思います。
ただそれ以上に、首を振ったのは慶多が親の不穏な動きを察していて、福山があたかも形見を分けるが如くカメラを慶多に渡そうとする、その行動に不安を感じたからだと私は思いました。
マツヤマさんのコメントにある、真木よう子が慶多を抱きしめ、尾野真千子が慶多に対して申し訳ないと思う気持ちを持つ場面に関してですが、私は母親達が血を感じたからではなく、一緒に生活しているうちに子供に対して自然と愛情が湧いた結果の母性だと感じました。

ウノピへ

オレは公園のシーンは、ラストの伏線になっていると思ったのね。
写真を見て欲しいというのは、あの年代の子供は親に褒めて欲しいという願望があって、「ちゃんとカメラを操作できたよ」というサプライズが込められているんだと思う。特に父親に褒められたことがない慶太はその願望が強い。福山がそのサインに気付いたのがラストだと感じたんだけどね。
母性については「血を感じた」もしくは「血を意識した」と言ってもいいだろう。
“一緒に生活しているうちに子供に対して自然と愛情が湧いた結果の母性”としての演出かどうか？ オレはその程度で、わざわざあの演出はないと思う。産みの親だからこそ、“情”を取りたいけど、“血”も感じる。そう考えるのが自然ではないだろうか。でなければ、この映画で重要な２人の女性はちゃんと描かれていないということになるとオレは思う。

ケンタロウさん。マツヤマさん。
コメントありがとうございます！
いろいろ今回も誤解していることに気付かされました。
ホント感謝しています。

「なんでだろうね」としか言えない福山の胸の内を”ちゃんと描く“　この作業を怠りました。
ケンタロウさんにはいつかお話しましたが、俺の意見としては「大人になってから告白」という選択です。交換は反対です。6歳よりも大人になったときに告白するほうが、「大人になってから告白」することになった理由を理解してくれるのではないかと思ったからです。それともうひとつは育ての親に対して「それでも僕の中のホントのお父さん、お母さんはあなた達だから」と言ってくれることに期待をこめて、「大人になってから告白」という選択を選ぶと思います。この考え方からも、福山の胸の内を”ちゃんと描く“　という行為から逃げていることがうかがえる。正直今の俺にはわからない・・・

俺にしか出来ない仕事がある会社”の発言ですが、福山は俺にしか出来ない仕事がある→だからいそがしい→帰りが遅くなる→子供の面倒を見れない。と映画のなかでは描かれていたと思うのですが、「俺にしか出来ない仕事がある」のその先に、代わりに誰でも同じように仕事が出来るようにマニュアルを標準化したり、工数低減のために仕事を分担したり工夫してるんかいな？と思ったんです。意識としては福山の「俺にしか出来ない仕事がある」という責任感は大切だと思いますが、プランを行動に移しチェックし「代わりなんぼでもおる」とういうふうにすることが品質を安定供給させる上で重要だと、メーカーに勤めている俺はそう思います。それが映画の中では確認できなかった。だからコメントにある発言をしてしまいました。これも軽率。

これから全くノータッチだった業種となるのですが、不安ばっかりで全く考えられないです。ついていけるのかどうか・・・ただ今の仕事を引き継ぐには上記のことが不可欠だと思います。「変わり」は誤字ですね。すみません・・

マツヤマさん

公園のシーンはラストの伏線だというのは全くそうだと思います。
ただ私にとって、ラストにたどり着く前から公園のシーンがずっと強く残っていました。この映画で一番インパクトの強い場面だったのです。
２人の母親に関して。
マツヤマさんのコメントにある「残酷なシーン」が誰にとってなのか？ということが考えれていなくて。
育ててきた子供と血を分けた子供の２人への思いが混沌としているように感じました。そう思うと情と血なんですね。そして情と血をもう分けることが出来ない。「実母としての母性」を思うと、残酷なシーンだと思います。

ウメドンへ

返事ありがとう。
まず、仕事を優先して子供の面倒を見る時間がないことと、子供に対して情が薄いという問題は関係ない。それ以下の、マニュアルを標準化云々以下の話まで行ってしまうと、論点がズレてしまうんだが、ズレたついでに言わせてもらえば、あくまでも会社が責任を負った上で、適材適所の、良い意味での能力主義よりも、コンプライアンス重視の自己責任主義の方がウメドンにとって心地よいということだな。もしそうだとすればお望み通り、これからはそうなっていくだろう。
“これから全くノータッチだった業種”に就くウメドンは、やはり完璧なマニュアルに支えられ、コンプライアンスに縛られる方が楽だということはよーく分かる。考えなくていいからね。そりゃぁ次に与えられる職務を予め調べて、自分にしかできないことを探求しようという気概を持つなんてしんどいだろ。
しかし、そもそも何故ウメドンは全くノータッチだった業種に行かなければならないのか？ 何も考えなければキミは、ただ川の流れに沿って、思えば遠くへ来たもんだ〜、ということになるんじゃないか？

ウノピへ

返事ありがとう。
取り違え事件そのものが残酷だからね。
でも昭和３０年代〜４０年代にかけて３００件以上あったらしい（「ねじれた絆」より）から、みんな何らかの答を搾ってきたんだろうけど、“１００％”正しい答は無いからね。

〆